La création en 2012 des Éditions des Saints Pères est née de notre passion pour les récits d’exception, pour les beaux livres, ainsi que pour une catégorie particulière de documents : les manuscrits originaux des grandes œuvres.

C’est en visitant une exposition consacrée aux brouillons des écrivains à la Bibliothèque nationale de France qu’est née l’envie de mettre en valeur ce patrimoine fascinant et encore assez méconnu. Nous travaillions, à l’époque, et pour d’autres projets, dans un bureau situé dans les greniers de l’Institut d'Études Politiques de Paris, rue des Saints Pères. L’idée d’une maison d’édition nous faisait rêver... Notre projet était né : créer une collection unique de grands manuscrits.

Alors que le tout-numérique progresse, nous avons à cœur d’offrir aux lecteurs une expérience littéraire inédite et intime qui soit aussi une expérience d’ordre esthétique : l’idée était de restituer la magie de l’écriture manuscrite dans de beaux ouvrages, des ouvrages qui se contemplent et qui se gardent.

Nous nous sommes alors mis à la recherche des manuscrits des plus grandes œuvres de la littérature, une quête qui s’est parfois transformée en véritable chasse aux trésors à travers les bibliothèques, les collections et les ventes aux enchères du monde entier. Si certains originaux sont soigneusement répertoriés et conservés au sein des collections de grandes institutions comme la BnF, certains demeurent entre les mains de collectionneurs privés, à l’abri du regard du public. D’autres, encore, reposent des années durant dans le secret d’un grenier ou d’un tiroir… Le manuscrit du Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline, l’un des premiers que nous avons édités, avait ainsi disparu pendant près de soixante ans avant de resurgir lors de ventes aux enchères dans les années 2000, suscitant immédiatement les convoitises et les offres des collectionneurs et des bibliophiles. L’enjeu est donc également d’ordre patrimonial, puisqu’il s’agit de procéder à la numérisation de documents qui seraient sinon demeurés difficilement accessibles au grand public.

La maison d'édition fut fondée à Saint-Germain-des-Prés par Jessica Nelson et Nicolas Tretiakow. Léa Triomphe supervise les bureaux à Paris et Ludivine Le Barbier à Cambremer. Johnny Cabouret, Digby Halsby, Mae Cuthbertson, Sandi Mendelson, Juliana Miasso et Maria Iechenko travaillent également pour la maison. Jessica et Nicolas souhaitent remercier tout particulièrement Amélie Nothomb, Anne-Laure Bovéron, Merlin Holland, Julien Paganetti, Dominique Marny, Nicole Bertolt, Nicolas Pagnol, Gilles Paris et Anne & Arnaud.

Nous avons ainsi constitué une collection unique composée de la reproduction des manuscrits des plus grands textes de la littérature française. Des Contes de Perrault à L’Ecume des jours de Boris Vian en passant par Candide, Notre-Dame de Paris, Madame Bovary, Vingt-mille lieues sous les mers, Les Fleurs du mal, La Gloire de mon père, etc., la collection compte aujourd’hui une vingtaine de titres français.

En 2017, nous avons également lancé une collection de manuscrits anglais et américains avec le manuscrit de l’incontournable roman de Charlotte Brontë, Jane Eyre. Nous avons ensuite publié ceux de Alice’s Adventures Under Ground, The Great Gatsby, The Picture of Dorian Gray, The New York Trilogy et, plus récemment, Mrs Dalloway.

Chaque livre est doté d’un signet et présenté dans un coffret assemblé à la main, orné d’une dorure inspirée de l’univers de l’œuvre.

Nous proposons également une collection de manuscrits encadrés entre-deux-verres, à accrocher comme des tableaux avec, par exemple, la “Tirade du nez” de Cyrano de Bergerac - c’est le seul manuscrit de cette œuvre qui existe encore aujourd’hui. Afin d'étoffer notre collection de cadres et de tableaux, nous vous proposerons dès cette année 2020 une sélection de dessins d'écrivains, dont les premiers, deux dessins de Jean Cocteau, sont déjà disponibles.

Des moisissures, des champignons, des taches... : au fil du temps, les manuscrits subissent toutes sortes d’usures et nous parviennent donc parfois en très mauvais état. Certains originaux sont tellement vulnérables qu’ils risquent de tomber en lambeaux à la moindre erreur de manipulation. D’autres sont trop fragiles pour supporter une exposition à la lumière du jour et à l’air ambiant. C’est le cas, par exemple, du manuscrit de la Théorie de la relativité générale d’Albert Einstein. Celui-ci n’a été montré dans son intégralité une seule et unique fois, en 2003, au cours d’une exposition qui a amené une foule de visiteurs passionnés.

Nous sommes ainsi très heureux de pouvoir contribuer, à notre mesure, à la sauvegarde et à la restauration de tout un pan du patrimoine littéraire, à travers la numérisation de documents difficilement accessibles pour le grand public. Nous avons notamment contribué à la numérisation du Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline et au financement d’un important traitement de conservation appliqué au manuscrit de The Picture of Dorian Gray d’Oscar Wilde – un manuscrit qui révèle notamment le processus d’autocensure effectué par l’auteur avant même qu’il ne soit corrigé et, de nouveau, censuré par son éditeur. Les manuscrits et les brouillons de Simone de Beauvoir pour Le Deuxième Sexe, par exemple, n’avaient jamais été publiés. Édités dans notre collection en collaboration avec sa fille adoptive, ils révèlent pourtant toutes les étapes de l’élaboration de l’un des plus grands monuments de la pensée du XXe siècle. Plus récemment, en 2018, nous avons été à l’origine de la numérisation du grand roman d’amour et de science-fiction rédigé en six mois à peine par René Barjavel, La Nuit des temps.

Chaque aventure éditoriale nous amène à entrer en contact avec les familles des écrivains ou leurs ayants-droits, avec les particuliers qui possèdent les manuscrits originaux ou les institutions qui les conservent soigneusement. Au fil des années et de ces passionnantes collaborations, nous avons tissé des liens privilégiés et pérennes avec certains d’entre eux, au premier titre desquels figurent la famille et le comité Jean Cocteau, les héritiers de Boris Vian, le petit-fils de Marcel Pagnol ou, encore, le petit-fils d’Oscar Wilde. Sans leur aide, leur confiance et leur expertise, nos projets n’auraient pas pu voir le jour.

Nous collaborons, de longue date également, avec de grandes institutions publiques telles que la Bibliothèque nationale de France, la British Library ou la Bibliothèque Publique de New York. Mais nous travaillons aussi en collaborations avec des collectionneurs privés, des universités et des institutions d'envergure internationale - telles que la Fondation Bodmer ou la Morgan. C’est grâce à ces fonds, institutions, bibliothèques, universités ainsi qu’à tous ces collectionneurs privés qu’a été rendue possible la réalisation d’un très grand nombre de nos livres. Ces collaborations dépassent parfois le seul enjeu intellectuel et patrimonial. Ce fut le cas pour manuscrit de Peter Pan, pour lequel nous reversons une partie des bénéfices au Great Ormond Hospital for Children de Londres - l'hôpital des enfants malades - ou pour le manuscrit du Portrait de Dorian Gray, pour lequel nous avons financièrement participé à la restauration du manuscrit original.

Le Deuxième Sexe de Simone de Beauvoir lu par la romancière Leïla Slimani (prix Goncourt 2016), Mrs Dalloway de Virginia Woolf par l’écrivain Michael Cunningham (The Hours), The Great Gatsby de F. Scott Fitzgerald par le réalisateur Baz Luhrmann ou, encore, Alice’s Adventures under Ground par la romancière Amélie Nothomb… Nous avons à cœur d’apporter un éclairage nouveau sur les grands classiques de la littérature mondiale et leurs manuscrits grâce à la vision de grandes figures de la littérature et de la pensée contemporaine. C’est la raison pour laquelle nous avons parfois fait appel à leur plume pour introduire nos ouvrages.

Nous nous adressons aussi, selon les cas, à des experts et des spécialistes dont le savoir et le travail contribuent au rayonnement de la vie et de l’œuvre des auteurs. C’est ainsi le professeur Hanoch Gutfreund, doyen de l'université de Jérusalem, qui a introduit le manuscrit de la Théorie de la relativité générale ; André Guyaux, professeur à la Sorbonne et éditeur de des œuvres complètes d’Arthur Rimbaud en Pléiade, qui est l’auteur d’un essai sur le célèbre recueil des Illuminations ; la philosophe Sylvie Le Bon de Beauvoir qui raconte le processus d’écriture du Deuxième Sexe par sa mère adoptive, Simone de Beauvoir ; ou encore Merlin Holland, petit-fils d’Oscar Wilde et spécialiste de l’écrivain, qui raconte dans une introduction l’histoire passionnante du manuscrit de The Picture of Dorian Gray.

Le développement de techniques de restauration graphique sophistiquées nous permet de restaurer les manuscrits les plus fragiles. En recourant à des procédés d’impression et de fabrication de haute qualité, nous reproduisons les manuscrits de manière à donner l’impression que c’est l’original que le lecteur tient entre ses mains. Nous voulons ainsi donner une nouvelle jeunesse aux manuscrits et offrir au lecteur la sensation qu’il peut se pencher par-dessus l’épaule de l’écrivain au travail.

Les reproductions que nous offrons à lire dans nos ouvrages ne sont pas de simples fac-similés : chacun des manuscrits présentés a subi un important travail de restauration graphique visant à gommer les traces de vieillissement (champignons, moisissures, ternissement des couleurs), l’objectif étant de restituer à l’écriture son apparence d’origine et ce, en respectant ses spécificités techniques : le jaunissement du papier, la teinte originelle de l’encre, la carnation des dessins, etc.

Il s’agit d’un travail extrêmement minutieux, similaire à celui d’un artiste restaurant une toile de maître, et sans lequel les fac-similés ne seraient que de simples photocopies. C’est la raison pour laquelle une équipe de graphistes spécialisés travaille quotidiennement et depuis la création de la maison à perfectionner ses techniques de restauration des images, développant un savoir-faire unique, ajusté aux enjeux techniques et esthétiques de chaque document.

Comme nous avons à cœur de fabriquer de beaux ouvrages, nous apportons un soin extrême à la sélection des matériaux et à la fabrication de chacun de chacune de nos éditions. Nous faisons faire notre papier sur-mesure en Italie, chez un papetier se fournissant exclusivement de matériaux issus de forêts durables et conditionnés dans nos ateliers en Normandie, où nos éditions limitées sont également numérotées à la main. Chaque coffret arbore une frise décorative unique, dessinée par nos graphistes, et gaufrée en or, et chaque livre comporte un signet en soie. Nous imprimons exclusivement avec des encres végétales. Et parce que nous avons à cœur de perpétuer les traditions, nous travaillons avec des artisans qui fabriquent et assemblent chaque coffret à la main, en France.